見(jiàn)面會(huì)關(guān)鍵詞：制片人很干練，女主伊麗莎白很美，太后氣場(chǎng)很足，皇帝顏值很高，殺手小哥很萌，女主爸爸很可愛(ài)。
提問(wèn)制作人安德里亞?弗萊德里希（Andrea Friedrichs）:?the play of light, what's important for a musical, it's not a tragedy to Elisabeth, drama musical
Q: 通過(guò)片段欣賞，我們注意到整個(gè)舞臺(tái)效果非常華麗而豐富，有很多燈光效果，服裝和背景也很美。對(duì)此主創(chuàng)方是如何考慮的？
A: 我們聽(tīng)說(shuō)中國(guó)觀眾很喜歡閃亮的燈光效果?。ㄐΓ?。其實(shí)燈光的設(shè)計(jì)和演員服裝的設(shè)計(jì)是相關(guān)聯(lián)的。我們可以看到，演出服上有亮片，在燈光下閃閃發(fā)亮。整個(gè)的設(shè)計(jì)理念是對(duì)光的巧妙運(yùn)用。至于服飾方面，雖然故事背景是19世紀(jì)，但服裝上我們并沒(méi)有完完全全照搬19世紀(jì)的服裝。我們是在19世紀(jì)服裝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用那個(gè)時(shí)代的元素，也融入現(xiàn)代的元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的。其實(shí)服裝上體現(xiàn)的是一種時(shí)代的象征意義。
Q: 人們都說(shuō)歐洲的音樂(lè)劇與百老匯的不同，可能是音樂(lè)上的，也可能是其他方面，對(duì)此您能具體談?wù)剢幔繀^(qū)別是在哪里呢？
A: 其實(shí)說(shuō)到歐洲音樂(lè)劇和百老匯的不同，這些都是從觀眾角度出發(fā)的，是觀眾的看法，我并沒(méi)有多大的發(fā)言權(quán)。至于音樂(lè)風(fēng)格上的區(qū)別，這可能與文化背景有關(guān)吧，畢竟美國(guó)跟歐洲很不一樣，品味不同，不同時(shí)代背景下的創(chuàng)作也會(huì)有所差異。不過(guò)在音樂(lè)劇的結(jié)構(gòu)上應(yīng)該是沒(méi)有什么區(qū)別的。好的音樂(lè)劇得有好的結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)觀眾也是能看出來(lái)的。
Q: 經(jīng)典的老電影茜茜公主是個(gè)浪漫愛(ài)情喜劇，但這部音樂(lè)劇《伊麗莎白》是以悲劇結(jié)尾，對(duì)此您怎么看？
A: 其實(shí)我認(rèn)為這個(gè)音樂(lè)劇對(duì)于伊麗莎白這個(gè)人物來(lái)說(shuō)并不是悲劇。伊麗莎白從很年輕的時(shí)候開(kāi)始就與死神共舞，她寫(xiě)的詩(shī)句也跟死亡有關(guān)，可以說(shuō)她是愛(ài)著“死”的。所以其實(shí)對(duì)于她來(lái)說(shuō)，最后的死亡是最終的解脫，并不是悲劇結(jié)尾。不過(guò)對(duì)于我們觀眾來(lái)說(shuō)這是個(gè)悲劇。
Q: 之前有報(bào)道說(shuō)這部音樂(lè)劇是drama musical（戲劇音樂(lè)?。?，對(duì)此您怎么看？
A: 這部音樂(lè)劇確實(shí)是也一部戲劇，有豐富的內(nèi)涵和意義。我們想要的并不是一場(chǎng)舞蹈表演，大家跳一跳就結(jié)束了。觀眾可以發(fā)現(xiàn)，我們劇里面的每一首歌、每一句詞都藏有深意，字里行間都是有意義的。
提問(wèn)女主角伊麗莎白（即茜茜公主）的扮演者羅蓓爾塔?瓦倫蒂尼（Roberta Valentini）: from young to old, 'I belong to myself'
Q: 作為本劇的女主角，想必您在塑造角色的過(guò)程中遇到過(guò)不少問(wèn)題，比如您飾演的伊麗莎白這個(gè)角色年齡跨度很大，從十幾歲的少女到六十幾歲的婦人；再比如伊麗莎白的性格和心境，以及她對(duì)自由的追求等等。那么，您認(rèn)為最為困難的是哪一點(diǎn)？
A: 是的，年齡的跨度是一個(gè)非常大的困難，正如您說(shuō)的，從年輕到年老。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，塑造年輕的伊麗莎白并不困難，因?yàn)楦易约旱哪昙o(jì)相近，我可以參考自己的生活和經(jīng)歷。但問(wèn)題是中老年時(shí)期的皇后，因?yàn)槲疫€沒(méi)有到那個(gè)年紀(jì)（眾人笑）。（飾演太后的達(dá)妮拉?茨格勒：“作為年紀(jì)大的人，我可以幫你哈哈?！保┦堑模蚁蛑?chē)娜擞懡?、?wèn)他們的感受，來(lái)塑造中老年時(shí)期的伊麗莎白。
Q: 那么在塑造這個(gè)角色是，您所體會(huì)到的角色的心境是怎樣的呢？
A: 其實(shí)伊麗莎白的內(nèi)心世界和想法是不為當(dāng)時(shí)的世界所理解的，她的婚姻十分艱難。盡管如此，她依然沒(méi)有放棄真我。他人的想法并不能左右她，她堅(jiān)持自己的想法，而歌曲《我只屬于我自己》無(wú)疑是這一點(diǎn)最好的體現(xiàn)。
提問(wèn)皇帝弗蘭茨的扮演者馬克西米利安?曼恩（Maximilian Mann）: he loves Elisabeth
Q: 在《伊麗莎白》這部劇中，皇帝的角色十分重要，在歷史上也是如此。那么您在塑造這個(gè)角色的過(guò)程中是否有做過(guò)什么特別的準(zhǔn)備？對(duì)于這個(gè)角色，您是怎樣理解的？
A: 我確實(shí)下了功夫，做了很多功課，比如說(shuō)看很多書(shū)、在網(wǎng)上找資料等等。那說(shuō)道弗蘭茨，他是一個(gè)很強(qiáng)硬的人。他是由母親一手帶大，培養(yǎng)過(guò)程完全如同培養(yǎng)士兵，是在母親的嚴(yán)格要求下長(zhǎng)大的，所以他凡事力求做到最好。而同時(shí)他又深?lèi)?ài)著伊麗莎白，所以他也盡最大的努力讓伊麗莎白幸福快樂(lè)。但是他們的婚姻事實(shí)上很艱難，因?yàn)樗麄兊南敕ú煌?/p>
Q: 您跟女主角有很多的對(duì)手戲，能為我們?cè)u(píng)價(jià)一下皇帝與皇后的對(duì)手戲嗎？
A: 他們兩個(gè)完全是相愛(ài)的，伊麗莎白是很想成為弗蘭茨的妻子的。只不過(guò)他們?nèi)粢谝黄鹩泻芏喱F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，而他們的婚姻也變得愈加艱難。但婚姻失敗的原因并不是因?yàn)樗麄冎g的愛(ài)情泯滅了，只是因?yàn)樗麄冎g的不同，使得這段婚姻不可能幸福。
提問(wèn)伊麗莎白父親馬科斯公爵的扮演者丹尼斯?柯茨勒（Dennis Kozeluh）: I don't belong there and she neither
Q: 歷史也好、電影版也好、這一版音樂(lè)劇也好，都可以看到茜茜和他父親之間的有愛(ài)互動(dòng)，而這一版中還有很經(jīng)典的一幕，是馬科斯公爵與皇太后蘇菲關(guān)于茜茜和弗蘭茨婚禮的爭(zhēng)吵。那么在您看來(lái)，馬科斯公爵是個(gè)怎樣的父親呢？
A: 事實(shí)上伊麗莎白一直將父親當(dāng)做自己的榜樣。她想像父親那樣過(guò)簡(jiǎn)單而自由的生活，四處游歷、寫(xiě)詩(shī)。而馬科斯和女兒之間一直是有一種很強(qiáng)的聯(lián)系和愛(ài)存在的。馬科斯和蘇菲爭(zhēng)吵，因?yàn)樗J(rèn)為伊麗莎白并不屬于那里，并不屬于皇宮，當(dāng)然他自己也是一樣。作為伊麗莎白的父親，馬科斯感到最欣慰的時(shí)候應(yīng)該就是劇的末尾，伊麗莎白首次承認(rèn)了她皇宮生活的失敗。
提問(wèn)刺客盧凱尼的扮演者庫(kù)洛斯·阿巴西（Kurosch Abbasi）: the assassin and the narrator, the relation?between the audiences and me
Q: 您在劇中的角色很特殊，因?yàn)榧仁谴虤⒁聋惿椎拇炭?，又是講述整個(gè)故事的人，對(duì)此您能具體介紹一下嗎？
A: 是的，這個(gè)角色其實(shí)有著雙重身份，是刺客也是解說(shuō)人，時(shí)而是故事里的人物，時(shí)而跳出故事與觀眾互動(dòng)。其實(shí)這個(gè)角色有很大的自由發(fā)揮空間，我可以和觀眾對(duì)話，加一點(diǎn)臨場(chǎng)發(fā)揮。其實(shí)這個(gè)角色對(duì)演技也是很有要求的，因?yàn)槊恳淮伪硌菟鎸?duì)的觀眾都不同，他們對(duì)于音樂(lè)劇的期待和理解也完全不同。我在過(guò)去的兩年半間總共演了800多場(chǎng)，輾轉(zhuǎn)了奧地利、意大利和德國(guó)的20多個(gè)城市，用了意大利語(yǔ)和德語(yǔ)演出。每一次演出的觀眾都很棒，我很享受和他們的交流。
Q: 聽(tīng)起來(lái)很棒，我相信中國(guó)的觀眾也會(huì)很期待與您互動(dòng)的。不過(guò)有個(gè)問(wèn)題，因?yàn)榇蠖鄶?shù)中國(guó)觀眾是不懂德語(yǔ)的，您會(huì)擔(dān)心溝通障礙嗎？
A: 并不會(huì)啊。首先，整部劇都配有中英文的字幕。另外，也是更加重要的一點(diǎn)，我會(huì)很注重跟觀眾建立一種聯(lián)系，將他們吸引到劇里來(lái)，而且有一些交流是可以跨越語(yǔ)言障礙的，比如說(shuō)眼神的交流。
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