新托福聽力藝術(shù)話題：你不能不知道的事
2. 波洛克
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杰克遜?波洛克(Jackson Pollock 1912—1956)是20世紀(jì)美國(guó)抽象繪畫的奠基人之一。他的藝術(shù)，被視為二戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫的象征。
波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時(shí)他來到紐約，在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟隨托馬斯?哈特?本頓(Thomas Hart Benton)學(xué)畫。三十年代，他受到墨西哥壁畫藝術(shù)的影響，評(píng)論家史密斯說：“迪古?里維拉那種為‘屬于大眾’的公共藝術(shù)獻(xiàn)身的熱情，可能有助于波洛克形成偏愛巨幅的感情。”他崇拜塞尚和畢加索，對(duì)康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫和米羅那種充滿神秘夢(mèng)幻的作品也情有獨(dú)鐘。 在他看來，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣追求再現(xiàn)，而應(yīng)該關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)。他說：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個(gè)機(jī)器時(shí)代，我們有機(jī)器手段來逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界——換句話說——是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)以及其他的內(nèi)在力量。……現(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)?！? 然而，對(duì)波洛克藝術(shù)影響最大的，還是那些來自歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家所帶來的思想?！敖o我印象最深的，”波洛克曾經(jīng)回憶說，“是他們關(guān)于藝術(shù)源自無意識(shí)的觀念。這種觀念對(duì)我的影響勝過這些特殊畫家的創(chuàng)作?！?/p>
他一開始先是熱衷于描繪那種所謂“生物形態(tài)”的圖形。這些圖形“充滿原型的、好斗的、動(dòng)物性的、色情的、神秘的特點(diǎn)”。他給這些超現(xiàn)實(shí)主義作品加上傳統(tǒng)的或神話的標(biāo)題，以表現(xiàn)“在特定環(huán)境下不朽的人類情感”。1947年，波洛克的繪畫有了決定性的突破，從而誕生了他那自由奔放的“滴畫(drip painting)”。
事實(shí)上，對(duì)這種風(fēng)格有決定性影響的，恰是超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于藝術(shù)源于無意識(shí)的觀念，即所謂“心理自動(dòng)化”的創(chuàng)作方法。波洛克曾經(jīng)詳細(xì)介紹了其“滴畫”的創(chuàng)作方法：“我的畫不是來自畫架。在作畫時(shí)我?guī)缀鯊牟黄秸巩嫴?。我更喜歡把沒有繃緊的畫布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的摩擦力。在地板上我覺得更自然些。我覺得更接近，更能成為畫的一部分，因?yàn)檫@種方法使我可以繞著走，從四周工作，直接進(jìn)入繪畫之中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫的方法相似?！拔疫M(jìn)而放棄畫家們通常用的工具，像畫架、調(diào)色板、畫筆等等。我更喜歡用短棒、修平刀、小刀、以及滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫無關(guān)的東西?！耙坏┪疫M(jìn)人繪畫，我意識(shí)不到我在畫什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫就這樣自然地誕生了。”
讓我們想一想布雷東在《第一次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義作家“自動(dòng)化”寫作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作一個(gè)比較，就可以看出波洛克的作畫方式與超現(xiàn)實(shí)主義者的創(chuàng)作是何等相似：“找一個(gè)盡可能有利于集中注意力的靜僻處所，然后把寫作所需要的東西弄過來。盡你自己所能，進(jìn)入被動(dòng)的、或曰接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才干以及所有其他人的才干。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的處所無奇不有。落筆要迅疾而不必有先人為主的題材；要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的念頭?！?柳明九主編：《未來主義?超現(xiàn)實(shí)主義?魔幻現(xiàn)實(shí)主義》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，第262頁)波洛克這種自由奔放、無定形的抽象畫風(fēng)格，成了反對(duì)束縛、崇尚自由的美國(guó)精神的體現(xiàn)。這種全新的繪畫，體現(xiàn)了畫家驚人的創(chuàng)造力。它在兩個(gè)方面充分展示了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。
其一，“滿幅”的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫中，往往都有一個(gè)倍受關(guān)注的視覺中心。無論是所謂“封閉的”古典主義繪畫，還是“開放的”巴洛克繪畫，畫面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫面上，這種差別消失得無影無蹤，所謂畫面的中心，已全然無跡可尋。畫面散漫無際，全面鋪開，毫無主次。這種無重點(diǎn)滿幅展開的畫法，在印象派畫家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見端倪。而波洛克在畫中將之發(fā)展到了前所未有的自由程度。正因?yàn)榇耍蹇说倪@種畫法“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫以后最引入注目的繪畫空間方面的新發(fā)明?！?羅伯特?休斯著，劉萍君等譯；《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁。) 其二，繪畫作品成為畫家由情感所支配的行為的直接記錄?！安蹇说拿恳粡堊髌范疾皇禽p易畫出的……當(dāng)他作畫時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中?！?古德諾：《波洛克畫的一張畫》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第39—40頁。)而他作畫過程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫布上留下痕跡。對(duì)于完成后的作品會(huì)是什么樣子，他事先全然不知，畫完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這種繪畫稱作“行動(dòng)繪畫”，其含義便是，畫家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫，而是其作畫行動(dòng)的整個(gè)過程。畫布成了畫家行動(dòng)的場(chǎng)所，成了畫家行動(dòng)的記錄波洛克對(duì)自己的行動(dòng)繪畫經(jīng)常失去信心,在苦悶中精神異常,1956年在酗酒之后開車失事身亡。
波洛克的作品有《男人和女人》《野營(yíng)和加油站》《 閃爍的物質(zhì)》《圖形》《茶杯》《月亮與女人》《死亡》《眼睛》《藍(lán)》《秘密的保護(hù)人》《教堂》等.
波洛克是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一，以其在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱，他的作品往往具有難以忘懷的自然品質(zhì)。波洛克繪畫所創(chuàng)造的神奇效果幾乎與他使用的筆和畫布毫無關(guān)系。他的繪畫已經(jīng)完全替代了創(chuàng)作的本身，是一種近似表演藝術(shù)的創(chuàng)作形式。
波洛克的油畫有著令人愉悅的美，是因?yàn)樗鼈兣c自然界不規(guī)則的事物一樣符合分形法則。所謂分形，就是部分與整體具有同樣的形狀。當(dāng)我們觀察海岸線時(shí)，會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)海岸線的一部分與整個(gè)海岸線具有同樣的形狀，這就是分形，大自然中到處充滿了這種分形藝術(shù)。
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