奧斯卡獲獎(jiǎng)影片在中國(guó)：起起落落八十年
《2012》和《阿凡達(dá)》在中國(guó)的成功，進(jìn)一步讓文藝范的好萊塢電影離中國(guó)市場(chǎng)
?? 越來(lái)越遠(yuǎn)，中國(guó)觀眾對(duì)美國(guó)電影的期待，完全變成了對(duì)特效大制作的迷戀
至于《阿凡達(dá)》國(guó)內(nèi)公映日期貼近了奧斯卡頒獎(jiǎng)前后，但是本片在國(guó)內(nèi)的瘋狂賣座，與它的“奧斯卡提名者”關(guān)系甚微?！栋⒎策_(dá)》在中國(guó)創(chuàng)紀(jì)錄地上映112天， 拿下13.7億票房，睥睨史上一切。不過(guò)在當(dāng)年的奧斯卡上，它完敗于《拆彈部隊(duì)》，只牽走三個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，亦象征著技術(shù)至上時(shí)代里藝術(shù)的蛻化流變過(guò)程，這與 國(guó)人日趨下降的審美感無(wú)縫對(duì)接?；蛘哒f(shuō)，國(guó)內(nèi)觀眾與全世界共同見證了“天神下凡”，卻只是商業(yè)的奇跡、獵奇感的勝利，僅此而已。
從《泰坦尼克號(hào)》到《阿凡達(dá)》，奧斯卡系影片在中國(guó)走過(guò)的是一條高開低走的曲線。兩片同是技術(shù)大導(dǎo)詹姆斯·卡梅隆的手筆，都引領(lǐng)了中國(guó)全民性的觀影熱 潮。但兩者之間又有著完全不同的引進(jìn)背景：前者得到了時(shí)任國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在政協(xié)會(huì)議上的大力褒揚(yáng)和推薦，并以?shī)W斯卡獲獎(jiǎng)影片的身份來(lái)華上映，甚至片中裸體鏡頭 的全盤保留都被當(dāng)時(shí)視為重要的藝術(shù)審美觀突破。而《阿凡達(dá)》則是純粹的年度商業(yè)大制作的出口作業(yè)。
? 開放的早期，《阿甘正傳》等影片進(jìn)入中國(guó)，還有中美主事者們出于文化交流
的動(dòng)機(jī)，但在愈演愈烈的電影商業(yè)化浪潮中，這些只是已經(jīng)過(guò)去、不再泛起的漣漪
早年間，奧斯卡影片我們?nèi)f眾矚目翹首以盼的精神食糧，一定意義上也是中美兩國(guó)電影從業(yè)者互相默契、文化交流與商業(yè)回報(bào)兼顧的考慮，針對(duì)這類影片的放映，每 每引發(fā)的是主流媒體及輿論領(lǐng)域的文化討論。但隨著市場(chǎng)化的不斷加深。觀眾和從業(yè)者都在逐漸改變，好萊塢影片的主流，變成了一系列高概念高科技的商業(yè)類型片 ——當(dāng)然它們也不時(shí)獲得奧斯卡的技術(shù)類提名——但象征著“美國(guó)電影”藝術(shù)成就的那一類“奧斯卡”，開始逐漸地邊緣化了。
