亚洲变态另类天堂AV手机版,欧美漫画一区二区精品,解决mplayer字幕乱码问题的方法,亚洲jizzjizz妇女

期內(nèi)一統(tǒng)美國(guó)文學(xué)的天下。美國(guó)作家敏感、好奇，往往是一個(gè)浪潮未落，另一浪潮又起。作家們永遠(yuǎn)處在探索和試驗(yàn)的過(guò)程之中。 20世紀(jì)以來(lái)，許多文學(xué)潮流起源于美國(guó)，給世界文學(xué)同時(shí)帶來(lái)積極的與消極的影響。 隨著美國(guó)歷史的發(fā)展，美國(guó)文學(xué)在各個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了不同的文學(xué)作品。在殖民地時(shí)期，他們的作品一方面描述了發(fā)現(xiàn)新大陸和探索文學(xué)作品;另一方面是清教作品，清教作品是主要反映他們的自我的精神.而隨后代浪漫主義時(shí)期文學(xué)，他們以美國(guó)人為中心，描繪本土風(fēng)情，反映美國(guó)的自身問(wèn)題，主要反映自由，拓展和個(gè)人主義精神。隨后到來(lái)的超驗(yàn)主義以愛(ài)默生為代表，超驗(yàn)主義提倡崇高、謹(jǐn)慎、社會(huì)改革和教育、個(gè)人主義勝于傳統(tǒng)和社會(huì)的原則，但由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，這個(gè)時(shí)期的作品主美國(guó)文學(xué)（英語(yǔ)：American literature?或?Literature of the United States）指在美國(guó)產(chǎn)生的文學(xué)（也包括建國(guó)前殖民地時(shí)期的文學(xué)作品）。用英語(yǔ)寫(xiě)成的美國(guó)文學(xué)可視為英語(yǔ)文學(xué)要是揭露社會(huì)的陰暗面，這些文學(xué)作品帶有濃厚的本土色彩和批判現(xiàn)實(shí)主義。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，美國(guó)文學(xué)也進(jìn)入了現(xiàn)代主義時(shí)期，現(xiàn)代主義文學(xué)作品在形式和內(nèi)容上都有了很大的改革。

。除了《窮小子狄克》，霍雷肖·阿爾杰還寫(xiě)了很多類似故事模式的小說(shuō)，其作品也成了美國(guó)青少年勵(lì)志的精神食糧。 作為美國(guó)文學(xué)一個(gè)曾經(jīng)重要的主題，“美國(guó)夢(mèng)”情結(jié)與美國(guó)文學(xué)始終無(wú)法割舍。文學(xué)來(lái)自于社會(huì)，來(lái)自于生活，并能夠在一定程度上反映歷史。美國(guó)文學(xué)從開(kāi)始起步發(fā)展到現(xiàn)在，“美國(guó)夢(mèng)”的情結(jié)始終沒(méi)有完全褪去，只是在美國(guó)文學(xué)發(fā)展的不同時(shí)期表現(xiàn)不同而已。由此可見(jiàn)，“美國(guó)夢(mèng)”仍然是美國(guó)文學(xué)永恒的話題，但對(duì)于它的認(rèn)知和表現(xiàn)手法已經(jīng)發(fā)生了改變。

有人認(rèn)為“粗糙”、“變化少”。 杰克·倫敦是以“超人”自居的，他并沒(méi)有成為超人，但《馬丁·伊登》的確是一部超越了時(shí)代的作品。 6.The Great Gatsby by F.S. Fitzgerald 《了不起的蓋茨比》 菲茨杰拉德著 二十世紀(jì)的二十和三十年代是美國(guó)小說(shuō)的黃金時(shí)代，群星燦爛，各放異彩。德萊塞出版了一部又一部長(zhǎng)篇巨著，并且在一九二五年又發(fā)表了他的代表作《美國(guó)的悲劇》。同年四月，《了不起的蓋茨比》在紐約出版，著名詩(shī)人兼文藝評(píng)論家T·S ·艾略特立刻稱之為"美國(guó)小說(shuō)自亨利·詹姆斯以來(lái)邁出的第一步"。海明威在回憶菲氏時(shí)寫(xiě)道："既然他能夠?qū)懗鲆槐鞠瘛读瞬黄鸬纳w茨比》這樣好的書(shū)，我相信他一定能夠?qū)懗龈玫臅?shū)。"艾略特和海明威都是以苛刻聞名的批評(píng)家，因此我們就不難領(lǐng)會(huì)這些評(píng)價(jià)的分量了。 7.The Old Man and the Sea by Ernest Hemingway 《老人與?！?海明威著 《老人與?！肥呛Ｃ魍钪淖髌分?，它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚(yú)在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗?！独先伺c?！返於撕Ｃ魍谑澜缥膶W(xué)中的突出地位，對(duì)于他1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也起了重要作用。影響歷史的百部經(jīng)典之一，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲 獎(jiǎng)之作，教育部推薦讀物，細(xì)膩再現(xiàn)重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。 8.The Grapes of Wrath by John Steinbeck 《憤怒的葡萄》 斯坦貝克著 美國(guó)作家約翰·史坦貝克的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一部偉大的美國(guó)社會(huì)紀(jì)實(shí)文學(xué)，這部小說(shuō)在當(dāng)年「賣得最快，評(píng)價(jià)最高，爭(zhēng)論最激烈」，一時(shí)成為禁書(shū)，又被當(dāng)眾焚毀，最后迫使國(guó)會(huì)立法，資助農(nóng)民。1940年此書(shū)獲得普立茲小說(shuō)獎(jiǎng)，作者本人因?yàn)榱硪蛔髌啡耸笾g在1962年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 9.The Sound and the Fury by William Faulkner 《喧囂與騷動(dòng)》 ?？思{著 《喧囂與騷動(dòng)》是美國(guó)現(xiàn)代主義作家威廉·福克納的經(jīng)典之作。福克納通過(guò)凱蒂這一人物形象的塑造和表現(xiàn),在揭示南方舊家庭走向衰敗的過(guò)程的同時(shí),嚴(yán)厲批判了南方舊文化和舊傳統(tǒng)對(duì)女性的壓迫和摧殘,對(duì)處于社會(huì)底層的女性給予了更多的關(guān)注和尊重,并在其價(jià)值認(rèn) 同上傾注了更多的人文主義關(guān)懷。 10.Catch 22 by Joseph Heller 《第二十二條軍規(guī)》約瑟夫.海勒著 《第二十二條軍規(guī)》是美國(guó)黑色幽默文學(xué)的代表作，被譽(yù)為當(dāng)代美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品。 黑色幽默出現(xiàn)于六十年代，是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)中最重要的文學(xué)流派之一。這一流派的作家突出描寫(xiě)人物周圍世界的荒謬和社會(huì)對(duì)個(gè)人的壓迫。他們用放大鏡和哈哈鏡把這種荒謬和壓迫加以放大、扭曲、變形，變得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，更加反常無(wú)理，丑惡可憎，其中也寄托了他們無(wú)可奈何的悲觀和痛苦心情。因此有人把黑色幽默稱之為“絞刑架下的幽 默”或“大難臨頭時(shí)的幽默”。?

現(xiàn)在我眼前[/cn] [en]I know not how it was[/en] [cn]我未曾目睹它過(guò)往的模樣[/cn] [en]But with the first glimpse of the building, a sense of [w]insufferable[/w] gloom pervaded my spirit[/en] [cn]但僅憑方才的一瞥，某種難以忍受的陰郁便浸美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)透了我的內(nèi)心[/cn] [en]I looked upon the scene before me the simple landscape features of the [w]domain[/w][/en][cn]我望著宅邸周圍稀疏的景物[/cn] [en]Upon the [w]bleak[/w] walls, upon the white trunks of decayed trees[/en] [cn]圍墻荒蕪，衰敗的樹(shù)遍體透著白色[/cn] [en]With the utter depression souls[/en] [cn]我的靈魂失語(yǔ)了[/cn] [en]There was an iciness[/en] [cn]我的心在冷卻[/cn] [en]A sinking[/en] [cn]下沉[/cn] [en]A sickening of the heart[/en] [cn]顯出疲軟的病態(tài)[/cn] 影片的結(jié)尾部分就選自愛(ài)倫·坡的作品——《厄舍府的倒塌》，它其實(shí)是恐怖小說(shuō)，但編劇借用這一段內(nèi)容，很好地展示出了亨利在一次失敗的拯救學(xué)生的經(jīng)歷之后的內(nèi)心掙扎，同時(shí)也是主人公從頭到尾置身于被邊緣化、被壓抑的困境中，最終選擇以自我粉碎得到解脫的無(wú)助獨(dú)白。

美國(guó)的一個(gè)文學(xué)

都有強(qiáng)有力的文學(xué)，但不能回避的一個(gè)事實(shí)是，歐洲依然是世界文學(xué)的中心，而不是美國(guó)。美國(guó)文學(xué)太孤立太絕緣了。他們的翻譯做的不夠多，沒(méi)有真正加入到一個(gè)大的文學(xué)對(duì)話中……這種忽視會(huì)抑制文學(xué)的發(fā)展?！倍鬟_(dá)爾的這番話，不僅僅只是瑞典文學(xué)院的意見(jiàn)，而是說(shuō)出了長(zhǎng)期以來(lái)，歐洲人對(duì)美國(guó)文學(xué)與生以來(lái)的一點(diǎn)傲慢與偏見(jiàn)，這文學(xué)獎(jiǎng)。這是剛過(guò)去不久的大新聞。 不過(guò)，最有趣的是，在這個(gè)諾貝爾文學(xué)也是美國(guó)文學(xué)與生俱來(lái)的一點(diǎn)痛楚。 沒(méi)有傳統(tǒng)，生硬落后，跟不上歐洲，這便是歐洲人對(duì)美國(guó)文學(xué)的一直態(tài)度：無(wú)論美國(guó)文化如今如何橫掃全球，然后只要談起文學(xué)，似乎始終要差一些。不過(guò)有趣的是，在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上，他們對(duì)美國(guó)文學(xué)所看重的正是他們的“鄉(xiāng)土味”與狹隘，如1930年，第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家辛克萊·劉易斯，他的小說(shuō)被視為美國(guó)社會(huì)生活的百科全書(shū)，他的許多諷刺作品正是針對(duì)美國(guó)的狹隘的地方主義的；1938年獲獎(jiǎng)的賽珍珠和1962年獲獎(jiǎng)的約翰·斯坦貝克，這兩位作家?guī)缀蹩梢哉f(shuō)是美國(guó)鄉(xiāng)土作家代表，用一種近乎天真的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格去寫(xiě)普通人的掙扎。他們最著名的作品《大地》《憤怒的葡萄》，簡(jiǎn)單到適合推薦給所有高中學(xué)校的閱讀書(shū)單；1949年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的福克納的小說(shuō)始終沒(méi)有超過(guò)“約克納帕塔法”那個(gè)郵票大的地方，這難道不正是恩達(dá)爾所批評(píng)的“地方主義”？1954年獲獎(jiǎng)的海明威筆下的“硬漢”，被視為美國(guó)精神的代表，1993年獲獎(jiǎng)的美國(guó)黑人女作家托尼·莫里森寫(xiě)作，更是典型美國(guó)特色。這些作家的創(chuàng)作，在某種程度上讓歐洲人看到他們想要的美國(guó)形象：真誠(chéng)、粗魯、簡(jiǎn)單、抗?fàn)?，從野蠻到頹廢，這與鮑勃·迪倫是不是有幾分相像呢？

來(lái)了美國(guó)傳奇伯樂(lè)編輯：麥克斯·鉑金斯的事跡簡(jiǎn)介。 美國(guó)出版史上，鮮有比麥克斯?珀金斯更具傳奇色彩、更像謎一般的人物。他發(fā)現(xiàn)了菲茨杰拉德、海明威、沃爾夫等多位偉大的文學(xué)天才，以激發(fā)作者寫(xiě)出其最佳作品的能力而聞名。菲茨杰拉德稱珀金斯為“我們共同的父親”，海明威把《老人與海》題獻(xiàn)給他以表對(duì)他的敬意。他是作者們“矢志不渝的朋友”，與他們共渡寫(xiě)作的難關(guān)，給他們毫無(wú)保留的支持和創(chuàng)造性的意見(jiàn)。 珀金斯是他那個(gè)時(shí)代的卓越編輯，因?yàn)樗脑S多作者都是名人，也因?yàn)殓杲鹚贡救擞悬c(diǎn)古怪，于是坊間不斷流傳著他的許多傳說(shuō)，大部分都是有事實(shí)依據(jù)的。就以下這些：在肯尼思?D.麥考米克班這件事情上人人都聽(tīng)過(guò)一種以上的說(shuō)法；珀金斯如何發(fā)現(xiàn)司各特?菲茨杰拉德；司各特的妻子澤爾達(dá)?菲茨杰拉德如何開(kāi)著司各特的車載著這位編輯栽進(jìn)長(zhǎng)島海峽；珀金斯如何說(shuō)服斯克里伯納出版社借給菲茨杰拉德成千上萬(wàn)塊錢，將他從崩潰邊緣拉了過(guò)來(lái)。據(jù)說(shuō)珀金斯沒(méi)有看過(guò)稿就答應(yīng)歐內(nèi)斯特?海明威出版他的第一部小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》，等到拿到稿子，又不得不為了保住他的工作而拼命處理其中粗俗的文字。 在三十多年的職業(yè)生涯中，珀金斯致力于尋找時(shí)代新聲、培養(yǎng)年輕作者，單槍匹馬挑戰(zhàn)幾代人固定下來(lái)的文學(xué)品位，掀起了20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的一場(chǎng)革命，并漸漸改美國(guó)變了“編輯”這一職業(yè)的作用。作為一位文學(xué)編輯，珀金斯被認(rèn)為是無(wú)法超越的，然而他始終堅(jiān)持自己的信條：書(shū)屬于作者。

提到：自殺是對(duì)緊張而艱苦的寫(xiě)作生活的一種逃避。在他的作品《有的和沒(méi)美國(guó)小說(shuō)家。海明威出生于美國(guó)有的》中，海明威認(rèn)為獵槍能夠解決所有心里、道德、醫(yī)學(xué)以及經(jīng)濟(jì)難題，只需要指尖輕輕移動(dòng)，就能走出無(wú)法忍受的境地。 他在寫(xiě)后期的自傳性作品《流動(dòng)的圣餐》時(shí)，一度陷入僵局，以致他不得不通過(guò)電療來(lái)刺激自己，這種方法使他的記憶出現(xiàn)衰竭。在這一點(diǎn)上，海明威體現(xiàn)了“桑提亞哥”的精神——人可以被毀滅，但絕不能被打敗。” “硬漢”海明威終究有軟弱的一面，在他看來(lái)，無(wú)法寫(xiě)出好作品，就意味著自己被打敗了。所以，在被打敗前，他用獵槍毀滅了自己。他曾在日記中寫(xiě)到：“死在幸福之前最光榮?！?

美國(guó)文學(xué)史的英文： History of American Literaturehistory是什么意思： n. 歷史學(xué)；歷史；歷史記錄；經(jīng)歷；發(fā)展史；來(lái)歷 history of Libya 利比亞歷史 History is contingent. 歷史是偶然的。 The history of liberty is a history of the limitation of government power. 自由的歷史是限制政府權(quán)力的歷史。american是什么意思： n. 美國(guó)人；美國(guó)英語(yǔ) adj. 美國(guó)的，美式的 It is the american way. 這就是美國(guó)

美國(guó)幽默大師、小說(shuō)家、著名演說(shuō)家，19世紀(jì)后期美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)